Синтаксические трансформации при­ переводе романа А.Моравиа "Равнодушные"­ на русский язык с итальянского

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы. Перевод художественного текста рассматривают как особую форму функционирования языковой системы, сущность которой связана с созданием коммуникативной эквивалентности нового текста по отношению к уже имеющемуся оригиналу, что предполагает по возможности передачу полного объема содержания произведения. В таких случаях только комплексным подходом обеспечивается эффективность при переводе с одного языка на другой, учитывающим и культурологический, и лингвистический, и философский, и исторический, и другие аспекты. Перевод как вид творческой деятельности, которая связана неразрывно с языком и предполагает внутреннее соприкосновение двух языков и двух культур, помогает погрузиться в мир культуры определённого народа, взглянуть глазами представителя той или иной культуры на духовные ценности, что часто становится неотъемлемой частью духовного воспитания, стимулируя развитие наций и индивидов. В то же время, совершая переход из одного культурного пласта в другой, «культурные архетипы» указывают на динамическое, поступательное развитие самой культуры[12, c. 98]. При этом переводчик, так же, как и автор, является определенной личностью с определенной степенью эмоциональности и образности мышления, с определенным мироощущением, стремящейся понять культурный фон языка оригинала, реализовав свой индивидуальный способ, при помощи которого передаётся замысел автора произведения.
К числу центральных вопросов переводоведения принадлежат фундаментальные понятия «адекватность перевода» и «эквивалентность». Несмотря на то, что данные переводческие термины неоднократно освещались в специальной литературе, в трудах известных отечественных ученых-исследователей в области переводоведения и лингвистики (Бархударов Л.С., В.Н. Комиссаров, Крупнов В.Н.), в целом, невозможно найти четкого разграничения данных концептуальных понятий, из которых именно адекватность считается нормативной категорией, мерой качества перевода, которой обуславливается передача...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обобщая результаты проведенного исследования, решив поставленные задачи и выдвигаемую цель, сформулируем некоторые выводы, которые нашли свое отражение в работе:
В.Н. Комиссаров определял художественный перевод как вид переводческой деятельности, основная задача которого предполагает создать на языке перевода аналогичное произведение, которое будет способно оказывать то же художественно-эстетическое воздействие, что и текст оригинала. Сопоставляя такого рода тексты, можно охарактеризовать внутренний механизм перевода, выявить эквивалентные единицы, а также уяснить, какие трансформации надо произвести, чтобы достичь не только лексической и грамматической, но и стилистической эквивалентности перевода, что особенно ценится, когда переводят художественный текст.
В данной выпускной квалификационной работе было уделено внимание сущности перевода, в особенности художественного, и детально изучены переводческие трансформации.
Трансформации составляют неотъемлемую часть и служат главным инструментом, с помочью которых достигается адекватный и эквивалентный перевод. Художественный перевод – довольно сложный и серьезный процесс, в котором в ход пускаются всевозможные переводческие трансформации, а именно: стилистические, морфологические, синтаксические, семантические, лексические и грамматические. Из них наиболее важными можно назвать лексические и синтаксические трансформации, которым мы и уделили большое внимание, выполняя данную работу.
Синтаксические уподобления (дословный перевод) представляют собой тип «нулевой» трансформации, что отмечается в тех случаях, когда и в исходном и в переводящем языках отмечаются параллельные синтаксические структуры.
Также можно назвать такие переводческие трансформации, как: членение, перестановки, добавления и опущения.
Стоит указать, что в процессе переводческой деятельности трансформации чаще всего бывают смешанного типа. Как правило, разного рода трансформации осуществляются одновременно, то есть сочетаются...